2020-11-30 資深UI設(shè)計(jì)者
還記得今年年初大家追捧的 新擬物化（Neumorphism）風(fēng)格嘛？這種風(fēng)格最初在社交媒體上風(fēng)靡，很大程度上，來(lái)源于資深設(shè)計(jì)師 Michal Malewicz 的文章《Neumorphism in user interfaces》，這篇文章透過(guò) Medium 平臺(tái)，開(kāi)始在各個(gè)設(shè)計(jì)師社區(qū)當(dāng)中發(fā)酵，隨后被不少平臺(tái)預(yù)測(cè)為 2020 年會(huì)逐漸流行的一種視覺(jué)設(shè)計(jì)風(fēng)格。
事實(shí)上，也確實(shí)有很多產(chǎn)品和 UI 界面跟進(jìn)了這種設(shè)計(jì)風(fēng)格。包括三星在內(nèi)的很多品牌甚至?xí)褂眠@種風(fēng)格來(lái)制作宣傳視頻，油管主播 MKBHD 也在自己的視頻中使用到了這種風(fēng)格：
從美學(xué)價(jià)值上來(lái)說(shuō)，新擬物化足夠現(xiàn)代，看起來(lái)也頗為時(shí)尚，科技感也很足，不過(guò)在在實(shí)際的應(yīng)用上，新擬物化本身確實(shí)不算是一種系統(tǒng)全面的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因?yàn)樵诤芏嗑唧w的 UI 元素上，是難以保證可用性和易用性的。
在需要體現(xiàn)出視覺(jué)縱深（Z軸方向的高程、高度）的地方，新擬物化的 UI 元素很難做到顯著，而這也使得用戶很難立刻馬上意識(shí)到「這是一個(gè)可交互的元素」：
此外，彩云還梳理了新擬物化可以應(yīng)用的范疇和場(chǎng)景，可以說(shuō)非常貼心了。不過(guò)，這不是今天要說(shuō)的重點(diǎn)。
Michal Malewicz，對(duì)，就是去年年底讓我們注意到新擬物化風(fēng)格的這個(gè)小哥，他又搞事情了：他在油管和 Medium 上又預(yù)測(cè)了可能會(huì)流行的新設(shè)計(jì)風(fēng)格：Glassmorphism。
顯而易見(jiàn)，Glassmorphism 這個(gè)詞是 Glass（玻璃）和 Skeumorphism（擬物化）的結(jié)合，我們姑且將其稱之為「玻璃擬物化設(shè)計(jì)」。
Malewicz 小哥對(duì)于這種風(fēng)格特征歸結(jié)為4點(diǎn)：
簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，「玻璃擬物化」在某些方面和「新擬物化」是一脈相承的，但是它有著相對(duì)更加具體的視覺(jué)隱喻，也就是我們?nèi)粘＝佑|的「玻璃」。
如果你和經(jīng)常翻看 Dribbble 或者 Behance ，你會(huì)注意到有很多設(shè)計(jì)師在有意識(shí)地采用「玻璃擬物化」美學(xué)的設(shè)計(jì)。
比如這是 Figma 團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)師 Rogie 所設(shè)計(jì)的小圖標(biāo)
大家著迷于這種風(fēng)格到底原因何在？
1、愉悅感
首先，當(dāng)然是視覺(jué)愉悅感。
設(shè)計(jì)師 Ghani Pradita 所設(shè)計(jì)的日歷應(yīng)用
使用「玻璃擬物化」來(lái)設(shè)計(jì)的界面，由于毛玻璃的通透性，在有多個(gè)控件的情況下，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的「虛實(shí)結(jié)合」的美感。
2、層次感
Happy Tri Milliarta 設(shè)計(jì)的展示頁(yè)面
來(lái)自 Paperpillar 團(tuán)隊(duì)的 Ghani Pradita 設(shè)計(jì)的 UI 控件
用戶可以很清晰地感知到多個(gè)不同的層次，看不清楚但是可以透過(guò)「玻璃」的「背景層」，創(chuàng)造朦朧效果的「玻璃層」，前景的UI控件，這已經(jīng)比原有的 UI 界面多了一層，當(dāng)然，實(shí)際上如果你用的巧妙，可以讓層次更多但是協(xié)調(diào)地存在。
3、呈現(xiàn)語(yǔ)境
這是設(shè)計(jì)師 Ilham Maulana 為 Plainthing Studio 團(tuán)隊(duì)所設(shè)計(jì)的網(wǎng)頁(yè)
有些東西應(yīng)該是不言自明的。比如「我在哪」「我是從哪里來(lái)的」這種事情，可以透過(guò)「玻璃」看到的背景層就能夠很好地暗示出此刻的位置。
4、微妙高級(jí)
設(shè)計(jì)師 Ghulam Rasool 設(shè)計(jì)的 UI 范例
經(jīng)過(guò)「玻璃層」處理之后的背景顯得非常柔和，無(wú)論是動(dòng)態(tài)還是靜態(tài)的都不會(huì)影響前景元素的呈現(xiàn)。同時(shí)，位于前景的文本、色彩、UI 控件依然可以保證良好的可讀性。
在設(shè)計(jì)中間的「玻璃層」的時(shí)候，可能需要你控制好這個(gè)「微妙」的程度。不過(guò)不論怎樣，這種呈現(xiàn)方式都非常的雅致，甚至有那么一絲「詩(shī)意」存在。
那么，這種設(shè)計(jì)風(fēng)格到底是如何被塑造出來(lái)的？如果要追根溯源，「玻璃擬物化」到底是從哪里來(lái)的？
老實(shí)說(shuō)，玻璃擬物化，Glassmorphism，追根溯源還是在蘋(píng)果頭上。
我之前在《Mac 視覺(jué)史 vol.3：浴「水」重生的 Mac 視覺(jué)美學(xué)》這篇文章當(dāng)中，曾詳細(xì)回顧了設(shè)計(jì)師 Cordell Ratzlaff 是在怎樣的背景之下，發(fā)掘并延展出了蘋(píng)果的整套 Aqua 視覺(jué)美學(xué)：
這種對(duì)于光影的追求也促使老競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手微軟做出了改變，很難說(shuō)幾年后微軟在Windows Vista 上所推行的「Aero」（光）視覺(jué)風(fēng)格不是從「Aqua」上衍生出來(lái)的：
而「Aero」這種視覺(jué)風(fēng)格當(dāng)中，就使用了非常引人矚目的玻璃的質(zhì)感，只不過(guò)陰影的設(shè)計(jì)毫無(wú)疑問(wèn)「參考學(xué)習(xí)」了同時(shí)期 Mac OS X 當(dāng)中相對(duì)明顯的黑色投影。
只是這種設(shè)計(jì)風(fēng)格經(jīng)歷了 Windows 7 之后，一直在自家 MP3 播放器 Zune 上使用實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)得到了青睞，并逐漸普及到整個(gè)微軟系產(chǎn)品，甚至因此犧牲了同時(shí)期的社交手機(jī)產(chǎn)品 Kin：
值得注意的是，在 Kin 系列的界面當(dāng)中，「玻璃」式的半透明元素是存在的，并且很明顯是延續(xù)自「Aero」美學(xué)，只是受限于屏幕分辨率（320×240 px，320×480 px），很難呈現(xiàn)出更多細(xì)節(jié)。
隨后，Windows Phone 誕生，Windows 8 問(wèn)世，包豪斯十足的 Metro 視覺(jué)風(fēng)格成為微軟的選擇。
不過(guò)在此過(guò)程中，還有一些更重要的事情：Android 和 iOS 全面擁護(hù)扁平化設(shè)計(jì)。全新的 iOS 系統(tǒng)當(dāng)中，全新的通知系統(tǒng)會(huì)使用半透明材質(zhì)，用來(lái)暗示用戶當(dāng)前所處的環(huán)境：
這種對(duì)于毛玻璃材質(zhì)的選擇，很大程度上和時(shí)任設(shè)計(jì)高級(jí)副總裁的喬納森艾維分不開(kāi)——這是一個(gè)對(duì)于材質(zhì)、場(chǎng)景、暗喻有著清晰認(rèn)知和感知力的工業(yè)設(shè)計(jì)大師，而這一點(diǎn)也體現(xiàn)在他為 iOS 7 所制作的設(shè)計(jì)語(yǔ)言的介紹視頻當(dāng)中。至于喬納森對(duì)于玻璃材質(zhì)的迷戀我們可以回頭在聊。
值得一提的是，在 移動(dòng)端 UI 界面當(dāng)中，成體系地使用「玻璃」的隱喻，是從 iOS 7 開(kāi)始的。但是 iOS 的設(shè)計(jì)美學(xué)是一個(gè)更加龐大的東西，真正的「文藝復(fù)興」應(yīng)該是在 Windows 10。
之所以說(shuō)是文藝復(fù)興，很大程度上是因?yàn)槲④浽O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在2016年的時(shí)候開(kāi)始構(gòu)建的 Fluent Design 這套設(shè)計(jì)美學(xué)體系，而它所使用的核心設(shè)計(jì)隱喻是「Acrylic」，也就是亞克力，是從「Aero」繼承而來(lái)。
實(shí)際上，最初的 Windows 10 更多的是在設(shè)計(jì)體系和交互上花心思，「Acrylic」其實(shí)是在發(fā)布之后很久，大概2017 年的某次重要更新中加入的「新材質(zhì)」。
相比于 Windows Vista/7 時(shí)代的 「Aero」，「Acrylic」更加具體，量化，功能性更強(qiáng)，美學(xué)上更加優(yōu)雅，而在具體的實(shí)施上，微軟的 Fluent Design 和如今的「玻璃擬物化」更加接近，而近年來(lái)很多接近「玻璃擬物化」的設(shè)計(jì)，也和這種設(shè)計(jì)美學(xué)架構(gòu)近似。
微軟的 Fluent Design 當(dāng)中，背景和前景之間的「Acrylic」層，其實(shí)是由5個(gè)部分構(gòu)成：
當(dāng)然，使用這么多手段這也是盡可能讓最終的色調(diào)盡可能地在前景的 UI 當(dāng)中，顯得自然不突兀。如果你想了解更多，可以看這里：
雖然 Fluent Design 并沒(méi)有如同最初大家所期待的一樣，像 Material Design 或者蘋(píng)果的 HIG 那樣成為一種極為主流、廣泛應(yīng)用的設(shè)計(jì)系統(tǒng)，但是它隨著 Windows 10 在世界范圍內(nèi)的普及而始終潛移默化地影響著整個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。
一方面，在的 Windows 10 20H2 版本當(dāng)中，從開(kāi)始菜單到具體的 UI 界面當(dāng)中，徹底將 Windows 8 時(shí)代 Metro 風(fēng)格去掉了，扎眼的動(dòng)態(tài)磁貼都用上了 Fluent Design 風(fēng)格的毛玻璃效果：
另外一邊，的 macOS Big Sur 也在整個(gè) UI 界面當(dāng)中大規(guī)模使用了接近「玻璃擬物化」的半透明毛玻璃視覺(jué)效果，在系統(tǒng)自帶的 APP 當(dāng)中尤其顯著：
而值得一提的是，macOS Big Sur 和當(dāng)下的 iOS 14 在視覺(jué)美學(xué)上也保持著高度的一致，尤其是在系統(tǒng)的設(shè)計(jì)美學(xué)邏輯上是統(tǒng)一的：
這種主流操作系統(tǒng)的背書(shū)，「玻璃擬物化」的進(jìn)一步推行和普及，無(wú)疑有著重要的影響。相比于看起來(lái)高級(jí)但是炫技多于實(shí)用性的「新擬物化」，「玻璃擬物化」這種風(fēng)格在各大操作系統(tǒng)的踐行和驗(yàn)證之下，實(shí)用性更強(qiáng)，視覺(jué)美學(xué)上也得到目前的操作系統(tǒng)的驗(yàn)證。
相比于 iOS 14，macOS Big Sur 和 Windows 10 20H2，我們此刻所討論的「玻璃擬物化」在視覺(jué)效果上無(wú)疑是更加激進(jìn)、強(qiáng)化的。
設(shè)計(jì)師 Malewicz 在他的文章當(dāng)中對(duì)于這種設(shè)計(jì)風(fēng)格有一個(gè)非常直觀的總結(jié)：
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